Siguiendo con el peculiar bombeo de nuestro Ciclo Alfred Hitchcock, pasamos de la luz de “Atrapa a un ladrón” a las tinieblas de “Frenesí”, en cierto sentido las más profundas (o al menos las más explícitas) en la carrera del genio británico.
“Frenesí” es una película curiosa por múltiples razones. Para empezar, suponía la vuelta de Hitchcock a Inglaterra tras su extraordinaria etapa americana, una vuelta de una sola
Desde la butaca
Ángel Sucasas Fernández
ATRAPA A UN LADRÓN
Ya lo comentamos la semana pasada. La inteligencia en la elaboración de los ciclos que ofrece el Cine Dúplex (no lo olviden, hoy, gratuitamente, ocho y media) es algo a destacar y agradecer. Si la semana anterior dimos un primer paso en la inagotable filmografía del cineasta con un film minimalista, contenido y de precisión suiza en su relojería narrativa, esta nos encontramos con el Hitchcock más fastuoso, desatado y ¿banal?
THE ARTIST
Es la nostalgia símbolo de mediocridad artística? Tal es la pregunta que nos planteamos tras haber visionado ya unas cuantas veces “The Artist”. Lo cierto es que la reflexión puede extenderse más allá de este título francés que sueña con un Hollywood que ya nunca será y aplicarse a muchas de las principales contendientes en los pasados Oscar. “Caballo de batalla”, “La invención de Hugo” o “Midnight in Paris” jugaban también con la nostalgia.
EL PADRINO II
L a clave es una ausencia. Una ausencia que simboliza el hundimiento sobre un sillón (trono) con el que da comienzo la segunda parte más ilustre de la historia del cine.
¿Qué significa esta ausencia? En primer lugar, un cambio de dinastía. A rey muerto, rey puesto y allí donde el Vito de Brando reinaba, reinará ahora el Michael de Pacino, un rey que no deseaba el cetro pero que, al asumirlo, cambiará la faz de su imperio.
¿Qué significa esta ausencia? En primer lugar, un cambio de dinastía. A rey muerto, rey puesto y allí donde el Vito de Brando reinaba, reinará ahora el Michael de Pacino, un rey que no deseaba el cetro pero que, al asumirlo, cambiará la faz de su imperio.
EL GOLPE
Agosto, 1936.
En suave travelling, uno de esos que ya no se ven, vemos la gran depresión: contenedores rebosantes, indigentes a la cola en busca de un trabajo o acurrucados en cualquier rincón, suciedad en las aceras y, de pronto, dos hermosos mocasines que dominan la imagen en primer plano y doblan la esquina.
En suave travelling, uno de esos que ya no se ven, vemos la gran depresión: contenedores rebosantes, indigentes a la cola en busca de un trabajo o acurrucados en cualquier rincón, suciedad en las aceras y, de pronto, dos hermosos mocasines que dominan la imagen en primer plano y doblan la esquina.
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